1. Hay un mito alemán llamado Doppelgänger que consiste en la
existencia de un ser humano idéntico a otro. Este mito se puede ver tanto como
en la película La doble vida de Verónica como en Lejana.
En Lejana, la narradora es la chica “Alina” que
escribe su diario en Buenos Aires, y ella misma dice sentir los golpes que le
dan a su dopplegänger en Hungría. Estas dos chicas se ven al final del relato.
Estas dos chicas se relacionan por las cosas opuestas. Por ejemplo, una es
idolatrada por el novio en Argentina, Buenos Aires, y la otra es golpeada por
el novio y vive en Budapest, en la parte Oriental
En La doble vida de Verónica, hay una chica francesa
que siente el mismo dolor que tiene su dopplegänger polaco, el cual tenía
problemas cardíacos. Estas dos chicas, en cambio, se cruzan al principio de la
película. Las dos Verónica se relacionan cuando una de ellas percibe que la
otra de alguna manera le da a saber que va a pasar, le va advirtiendo que
hacer. Por ejemplo, cuando la francesa estaba por recibirse de pianista y dejo
todo porque iba a pasar algo.
Entonces, se podría decir que en ambos relatos hay un
dopplegänger pero cada uno fue presentado de diferente manera a lo largo de la
trama.
2. Los autores suelen hacer cambios de puntos de vista
narrativos para generar diversos efectos en el lector. Tal es el caso de Lejana
de Julio Cortázar.
La voz narrativa en relación con la forma diario es en 1ra
persona, escrito por Alina Reyes. Cambia de punto de vista al final cuando se
encuentran en el puente y el autor usa diversos factores con el objetivo de
generarle ambigüedad al lector. Por ejemplo, narrar en 3ra persona del
omnisciente, el desdoblamiento, un intercambio de roles, etc. “A Alina le dolió
el cierre de la cartera que la fuerza del brazo le clavaba en los senos con una
laceración dulce, sostenible”.
En conclusión, los cambios de punto de vista en Lejana
por Julio Cortázar fueron hechos para generar ambigüedad y en el caso de el uso
de 3ra persona, por el contrario desambigua, ya que ratifica que la otra existe
al ser externa.
3. Julio Cortázar hizo, en este caso, anticipaciones al tema
del doble a lo largo de la trama para ir guiando al lector. Como también
Kieslowski en La doble vida de Verónica.
En Lejana, el
autor nombra al principio el retrato de Dorian Gray que refleja esto del
desdoblamiento en una persona entre 1º y 3º persona, en la cual la persona del
cuadro envejece y la otra sigue intacta. “oh, esa cara de foca balbuceante, de
retrato de Dorian Gray a lo último”. En cuanto a otros recursos, se puede
observar la anticipación de palíndromas, que son espejos que representan la
misma vida y anagramas, que también son espejos que representan otra vida
igual, pero generando más confusión en el lector. También se pueden observar
dos lenguas provenientes de donde son las dos chicas, por un lado el
castellano, y por el otro la lengua húngara, ya que, por un lado, hay una chica
en Buenos Aires,y otra en Budapest. También se realizan anticipaciones cuando
la Alina de Buenos Aires deja su tierra y dice sentir frío, y estar en una zona
desconocida.
En La doble vida de Verónica , Kieslowski lo que hace
es mostrar las dos vidas y cruzarlas en un punto anticipar a lo largo de la
trama. El tema del doble fue anticipado de varias maneras, como cuando Verónica
sentía los dolores en el pecho que sentía la polaca, o cuando al principio de
la película se muestran dos escenas similares, solo que en una aparece la Verónica
francesa de chiquita, acostada con la mama mientras le contaba una historia de
las estrellas, y luego la húngara, que también estaba acostada con la mama húngara,
dos escenas demasiado similares al principio de la película para anticipar el
doble, cuando ambas se visten igual y tienen los mismos gustos.
Para resumir, ambos autores realizan diversas anticipaciones
del tema del doble con diferentes estrategias.
4. En La doble vida de Verónica, en la parte cuando
la polaca estaba como una de las artistas más grandes del teatro, cantando y
muere de un paro cardíaco, se pueden observar diversos encuadres
cinematográficos para influir en el espectador.
Durante toda la función se mantuvieron distintos encuadres
que iban mostrando desde diversos puntos de vista a la cantante. Por ejemplo,
mostraban por un lado desde el punto de vista de los espectadores, otro desde
los músicos, y otro desde el punto de vista de ella, la cantante. Cuando
empieza a sentir cierto mareo la Verónica que estaba cantando, que en ese caso
se estaba por morir de un paro cardiaco, se muestra un encuadre desordenado,
imitando el movimiento corporal de la mujer desvaneciéndose en el suelo. Luego
hay un travelling imitando al espíritu de ella.
Se puede decir que el lector es influido por la selección de
encuadres que eligió el autor en la película La doble vida de Verónica.
